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表演者极易“死”在舞台上精彩栋笃笑比排肾结石更难

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在1990年,艺人黄子华将美式风格的单人喜剧(Stand-up Comedy)引进香港,译名为“栋笃笑”。此后,东方华人开始对栋笃笑有了亲切感,并对这门表演艺术有了更多的了解。

栋笃笑在英文市场的历史悠久,其发展也非常广泛,除了现场舞台表演,还有“美国笑匠工厂”比赛和多个不同单位的电视节目,而大马谐星也是当中的活跃分子之一。今年7月中,来自世界各地的栋笃笑谐星聚集在吉隆坡进行交流和宣传节目。

英式栋笃笑玩智慧较枯燥

从小喜欢说笑的龙仕强(Dr Jason Leong)是大马代表之一。擅长公开演讲的他于2010年第一次在吉隆坡公开表演栋笃笑。当时,他还是一名执业医生,约4年前才全身投入栋笃笑成为全职谐星。

“栋笃笑并不简单。如果说排出肾结石是继女人生产的第二痛,那幺,效果好的栋笃笑又比排出肾结石更难,因为在台上表演栋笃笑时,一不小心就很容易‘死’在舞台上。”

另一位是美籍韩国人Eliot Chang。“我小时候从来没有想过表演栋笃笑,虽然学校朋友都说我很好笑,我却没有认真考虑过。直到有一天,我知道一位朋友上台表演栋笃笑,我心想,他可以做,我也可以做得到。”

当时,Eliot静悄悄地去参加公开式的栋笃笑(Open Mic)。“我不认识在场的任何人,也没有作好準备,只是想上台尝试一下出来的效果并不好。不过,当下我就清楚知道踏上舞台的感觉很舒服,而这也就是我的人生舞台!”他在栋笃笑圈子超过十年了,但他却迟至数年前才开始转做全职栋笃笑表演者。 

来自新加坡的Sharul Channa是全场唯一女性,在入行之前,她已身在演艺界。她强调:“我们没有选择栋笃笑,而是它选中我们。”

她说,栋笃笑约7年前开始在新加坡流行,她的丈夫比她早6个月表演栋笃笑。当时没有女性表演栋笃笑,她就在佔了天时地利人和的情况下接受挑战,而她第一次表演栋笃笑后就爱上它。至今,她还是新加坡唯一的栋笃笑女谐星。

“多数亚洲谐星都是根据美国式栋笃笑来表演,而观众也都很享受这种风格。反观英国式的栋笃笑很不一样,他们的幽默很枯燥,冗长的词句却自认很有智慧。美国式比较简单,有动作有表演,够搞笑就好,容易明白。”

由于美国人口众多,所以美国式栋笃笑比较大型。马新、香港和菲律宾的栋笃笑则是在近十年才崛起,而印度的栋笃笑更是在七八年前才热起来,而美国Comedy Central Stand-Up Asia!就提供一个平台,让大家互相交流和学习。

笑话脚本来自四面八方

■问:如何编写笑话脚本?

◆Jason:没有一位表演者能确保每一个笑话都可以引人发笑。我们编写脚本后会在Open Mic尝试,就像是唱歌、表演或跳舞般多次排练,然后才能在正式场合表演。第一次的表演,观众就是评审。而脚本的灵感可以来自任何地方,包括生活、经验、童年、感情、政治,以及对人生的意见等,没有任何限制。 

◆Sharul:任何与当今社会有关係的话题都可以引起共鸣。有时我会拿放屁来开玩笑,因为它可以引人发笑。灵感有时可能是关于女性、月经、怀孕或婚姻。我们知道有些人避免谈这些课题,我们就公开讲,当成分享生活。 

有些谐星经历过一些事情后,比如离婚,就将之编写成一场演出,几年后回首时又有不同感受,好比是用这些故事记录自己的人生。

◆Eliot:我只针对很有意见的课题编写成笑话,却没有想过因为要写笑话而找灵感。你不需要在乎别人的意见,只要你对某课题或事件有意见,就很容易编写成笑话。

我从来不会讲有关时事课题的笑话,因为它会过时,同时也考虑到很多人也拿它做灵感。所以我谈我的个人生活。

花数月準备10分钟表演

 

■问:没有灵感时怎幺办?

◆Sharul:没有所谓没有灵感的事情。有时候是即兴有了灵感,在两则笑话之间,你突然想到要加插一些笑料,比如坐在最前排的一位观众在室内戴帽,你开玩笑地说:你是担心有东西从上面跌下来吗?结果,观众反应非常好,你就将它记录下来。

◆Jason:专业的栋笃笑表演者应该懂得作好事前準备,所以不会发生在台上没有笑料的情况。很多人不了解,你看到台上10分钟的表演,其实是表演者花了至少几个月的时间来準备。我们策划的每一分钟都经过排练。

 

自录表演不断重看求改进

 

■问:如何自我提升?

◆Jason:我们从观众反应中摸索,要先有失败才会成功。

◆Sharul:一般上,最初一两年总会面对很多失败。你要上正式舞台,就得先尝试过“死在舞台”的滋味,你必须找出自己的错误才能纠正。你将自己的表演录起来后不断重看,才能找出观众的笑点。

当初,我录下所有表演后,回家重看多遍。看着自己如何“死在台上”的感觉并不好受,但这是一种学习,有些人花了至少10年的时间才找到自己的特长。 

◆Eliot:当然,你不能因为多次失败而自认是失败者。有时候,你会在几年内就找到自己的特长,再过几年又找到新的卖点,仿佛之前的都不是很好,如此一来,旅程永远都不会结束。其实这很好,表示你一直在进步。

最怕观众逾半时间都沉静

■问:观众没有反应时怎幺办?

◆Sharul:偶尔会发生这种情况,因为有些观众会选择他们想听的笑话,这时,表演者就需懂得如何拿捏。我想讲我的故事,但有时候我得先讲一些观众想要听到的,然后再讲我的故事,就好像维持一种关係。

其实,亚洲付费入场的栋笃笑表演很具压力,大家期待没有冷场的栋笃笑,一进场就要笑不停。观众群来自不同背景,如果你讲了两个笑话就被判断你的笑话不好笑,这时就会产生压力。我们可以做的就是与观众建立关係,比如先认识观众,然后自我介绍再来互动,他们才比较会有反应。

◆Eliot:不是什幺大问题,因为我们有时会预算到这样的反应。若观众有逾半时间都是沉静的,那就很糟糕。如果说10个笑话中有10%未获反应,那情况还好,毕竟不是所有笑话都有效。 

◆Jason:偶尔要準备后备笑话。当第一个没有反应时,就再多讲一个。我们也是从中学习。

不以种族课题开玩笑

■问:如何迎合不同国家观众的口味?

◆Eliot:我去年在新加坡表演时,以为观众的口味会截然不同,但没有。只要你设下所有人都听得懂的主题,比如爱情和家庭,那幺,你的表演内容就没有区域性,任何人都会产生共鸣。

◆Sharul:需要注意不能针对种族课题开玩笑。不同的地方,只要转一下角度就可以拉近与观众的关係。全球各地的观众都一样,比如在澳洲表演时,我担心他们不了解我的见解,后来我明白只要将我的世界带给他们,他们会接受这是我的特色。

◆Jason:就好像卖产品。同样的产品,让观众看到不同的想法或见解。我会跟新加坡人开玩笑,指他们来大马兑换货币后可以嚣张地消费。

抄袭内容属大忌

 

■问:若出现抄袭事件时怎幺办?

◆Eliot:我会打抄袭者!这是美国式的解决方法。虽然没有在我身上发生过,如果是我在乎的作品,我会警告对方别再犯,若对方再犯,我会将他绑在台上。但我希望不会发生这样的事情。

有些新进谐星不会当抄袭是一回事,因为他们认为自己演得更加好,但始终是不一样的,观众会质疑那不是你的作品。

我们严肃对待抄袭事件,因为那些作品就如我们的孩子。我们花很多时间创作和改善,然后就这样被拿走,这种感觉就……你可以偷概念,但永远无法偷别人的才华,只有才华可以生存。

◆Jason:首先,我们互相照应。如果我看到有人偷Sharul的概念,我会立即通知她。抄袭是大事件,且是不可以犯的错误。无可否认,有些人开始走这些路,以自己的风格表演别人的作品,但当观众质疑和批评时,他们就会被迫自己编写脚本,但他们永远做不到,因为他们过去从来没有创作过。

◆Sharul:世界各地的谐星也许都会针对某一课题写脚本,但每个人都会有其独特的看法和角度,只有成功的谐星可以特出自己,观众也可以从中看到那是属于谁的幽默感。那种演绎没有人可以抄袭,因为每个人的表达方式都不同。

 

谐星有时需要製造紧张气氛,然后让大家一起释放。没有人可以抄袭那种瞬间感觉,没有人可以拿着你的脚本,抄袭你的动作或演绎方式,然后製造出同样的气氛或效果,并获得观众同样的反应。除非,你只是一个笑话作者,别人就可以一字一句地抄袭。

 

Comedy Central Stand-up, Asia!

日期 8月22日起每逢週二播放

时间 8.55pm

频道 Astro GO 和 Hypp TV 609波道(高清) 


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